在线品鉴一百一十期—黄少强金缕歌残轴

黄少强金缕歌残轴，纸本设色，年代：民国丙子年（1936），尺寸:画心（纵138厘米，横68厘米），诗堂（纵32厘米，横68厘米）。款识：回眸疑是杜秋娘，金缕歌残月似霜。瑟瑟风晨人寂寂，横斜徒倚吊余芳。

　　丙子秋夜画后辄题一绝。少强。

印章：①白文方印“黄”

      　②朱文方印“止庐”

作者简介：黄少强（1901—1942），名宜仕，字少强，广东南海官窑人。高剑父、高奇峰之学生。初专攻西洋画，自入美学馆后，努力写生。用西洋画技术从事国画绘制，以“法古变今”为其写画教条。作品取材于民间疾苦，在岭南画派中独树一帜。1935年在广州创民间画馆，次年任广州市立美专国画系主任，1939年在香港与画家叶少秉、何家访成立岁寒社。刊行有《画冢》《止庐民间疾苦图册》《止庐纪游画集》等。

作品赏析：此《金缕歌残轴》描绘了盘虬曲折的古树下，秋风萧瑟的夜月里，一流浪歌女倚树神情悲怆地回眸，歌女赤脚站立，腰系围裙，身着朴素的场景。局部略施墨彩，以线条勾勒人物造型。为使画作主题更加鲜明突出，黄少强另在诗堂题写诗句，用历史人物杜秋娘比拟，突出歌女之悲情，杜秋娘吟唱金缕歌，亦是歌女之写照。黄少强题写的诗句题跋，使得书法、诗情、画意相互配合，相得益彰。其题诗浅显易懂却寓意深刻，书法行文流畅洒脱，画作线条简单灵动。黄氏的水墨人物画吸取西画的造型基础，以传统的艺术样式（诗、书、画交相辉映）反映社会现实生活，具有极强的平民意识，无疑为黄少强人物画的一大特色。

　　黄少强的画作，题材内容大多是贫困的饥民、望眼欲穿的怨妇、前线的战士、年迈的病夫、寒风中谋生的车夫、饥寒交迫的乞儿等，即使所画救苦救难的观世音亦是一幅幅满脸苦相、悲天悯人的形象。除了直接描写民间疾苦的题材外，黄少强的仕女画比重较大，仕女塑形的把握和情趣的点染，皆流露出异常凄婉哀怨的气质。同时期的画家乐于描绘月份牌美女，黄少强的品味则不同，其笔下描绘之女性，根植于其内心深处那种更纯粹的“怜香惜玉”之情，表现出强大的人道主义的精神光辉。李健儿曾评：“其画自筑意境，多愁人思妇征夫细氓沉忧流离之为，故能扫弃常格，攸然自立。所为诗，亦多苦吟。画题皆妙，有令人怆神短气，不忍竟读者”。徐悲鸿亦说：“其画作不尚工巧，不法古人，绘形绘色，民之呼声”。

　　黄少强倡导从街头市井的现实生活中撷取灵感和题材，实践其“谱家国哀愁，写民间疾苦”之宏愿。其具有敏于感受苦难的心智和悲天悯人的情怀，线条是记录现实生活感受的符号，亦是拨动其内心隐曲的琴弦。黄少强的画作有着强烈的感染力，这来源于他从古代传统中继承下来的感时忧国的道德精神，亦源于近代迅速发展的民主思潮。他以平民画家的身份活跃于画坛，以孤愤不羁的批判精神和朴素精炼的艺术技巧表现现实境况，这些都为其艺术创作定下不凡的格调。黄少强的人物画摒弃了中国画因袭临摹之旧习，反映了大时代人物画所展示的成教化、助人伦的美学价值。                 

馆藏黄少强《人面桃花相应红》

注释：

朱万章：《“天风七子”及其艺事考略》，《岭南文史》2007年第2期。
李伟铭：《黄少强的艺文事业：兼论20世纪前期中国画艺术中的民间意识》，载《黄少强·走向民间》，人民美术出版社2001年。
李健儿：《广东现代画人传》，第75-76页，俭庐文艺苑1941年。
王嘉：《谱家国哀愁，写民间疾苦—画家黄少强追忆》，《国画家》2010年第5期。
韦承红：《从传统笔墨到现代人物：黄少强人物画浅评》，载岭南画派纪念馆编《黄少强人物写生集》，国际炎黄文化出版社2005年。