在线品鉴第一百零九期—苏六朋山水图轴

苏六朋山水图轴，纸本设色，尺寸：纵151厘米，横43厘米。

款识：仿唐六如先生笔法。枕琴苏六朋。
印章：①白文方印“苏六朋印”
　　　②朱文方印“枕琴”
作者简介：苏六朋（1791—1862），字枕琴，号怎道人，别署罗浮道人，广东顺德人。其擅长世俗人物画和历史故事画，后人将其与苏仁山并称“岭南画坛二苏”。

作品赏析：苏六朋是清嘉道年间岭南地区首屈一指的职业画家，擅长人物画而出名，兼擅山水及花鸟。从艺之初，苏六朋曾赴罗浮山住山学画，使用了如“浮山樵子”“罗浮道人”等反映其早期艺术源起的别号。十八世纪三十年代后苏六朋客居广州直至去世，“广州时期”是其个人艺术风格发展与成熟期。苏六朋常活跃于文士名流圈，参与由文士召集的雅集活动。如1854年，张维屏在听松庐组织菊宴，苏六朋与李长荣、梁琛、何泛槎、郑绩等参与了雅集，袁杲在其诗中记载了此情景。

　　苏六朋《山水图》轴，可将全图画面分为三段，从苏六朋在广州的主要活动场所看，第一段是石亭池馆及场景，第二段是柳堂，柳堂在广州珠江南岸的太平烟浒，“江边有柳，柳边有堂”，堂上有楼阁，第三段是远眺北岸海珠寺及山岭。苏六朋虽云取法“吴门画派”的唐寅，但其粗率的湖石与意笔草草的柳树，则与唐寅迥然有别。此画并无年款，但仍可判断当为其晚年所绘。学者认为苏六朋中晚期的作品多以行草字体款署，“六朋”二字会连起来，或者是“朋”字左边“月”的末笔会连着右边“月”的起笔。从此画可以看出苏六朋晚年画技趋于渐入笔简练达之境，亦可窥其非主流之山水画风。 

                   

                             苏六朋《深山游春图》

注释：

陈慧：《苏六朋与文士艺术交往刍议》，《文博学刊》2019年第4期。
朱万章：《苏六朋在广州艺事考略》，《岭南文史》2005年第2期。
朱万章：《苏六朋》，第39页，广东人民出版社2010年。
朱万章：《苏六朋在广州艺事考略》，《岭南文史》2005年第2期。
朱万章：《西樵读画记》，载《南海博物馆藏画选》，第6页，岭南美术出版社2017年。
梁钰莹：《清代岭南画家苏六朋人物画研究：以佛山市博物馆藏品为例》，《收藏家》2021年第3期。
苏六朋《深山游春图》，广东省博物馆藏。