在线品鉴第四十九期—何香凝松猿图轴

　　

　　何香凝松猿图轴，纸本设色，尺寸：纵69厘米，横40厘米。

　　款识：少云先生正画。廿四年春，何香凝。
　　印章：朱文方印“香凝书画”
　　作者简介：何香凝（1878—1972），原名谏，又名瑞谏，自号双清楼主，南海棉村( 今属广州) 人，廖仲恺夫人。其擅作山水、花卉，常写松、梅、菊、竹，古艳雅逸，意态生动。曾任中国美术家协会主席。刊行有《何香凝诗画集》。
　　作品赏析：何香凝《松猿图轴》，绘一缘松枝而下的猿猴，其面向观众，上肢抓着松枝，双脚攀援在树枝上，目不转睛地注视着下方，带有关切的心情。猿猴全身毛茸茸，眼神、鼻孔、嘴巴的描绘，具有严格的写生训练，技法精到，但不拘谨。何氏在注重写生的同时，充分发挥渲染技法，猿猴身上的绒毛层层渲染。整个作品构图简括，猿猴刻画逼真工致。
　　何氏此画作于1935年，画作呈现出西方技法的特征，吸收了日本画的一些技巧，与传统中国画大相径庭，体现个人鲜明的艺术风格。何氏1908年至1911年入读日本东京女子美术学校，师从田中赖章学山水、动物画，早期作品具有深刻的日本画烙印[1]。何香凝所绘之红叶、山石以及为渲染气氛而精心营造的空气、薄雾等都与田中赖章的笔法较为相似[2]。其在日本画的创作技法上，对物形的写照、光影变动的表现、线条笔墨及晕染等技巧已达熟练的程度[3]。

　　无独有偶，高奇峰1917年创作的《松猿图》（图一），其取材立意和构图用笔都与何香凝《松猿图》惊人相似。高奇峰早年赴日留学，亦师从田中赖章学画，同时两人都受到日本绘画的影响。两位画家其实都有借鉴日本画的技法来充实己画的做法。高奇峰《松猿图》绝对可以算是融合中西绘画技法、独步古今画坛的猿猴绘画杰作[4]。

           

　　参考文献：

             [1]房桦：《何香凝留日史事考察》，《美术》2019年第4期。
             [2]朱万章：《何香凝与岭南画派》，《美术学报》2014年第5期。
             [3]房桦：《何香凝留日时期作品考察：从1910年虎啸图说起》，《文博学刊》2019年第2期。
             [4]任文岭：《猴年话猴画：广东省博物馆藏猿猴题材绘画赏析》，《文物鉴定与鉴赏》2016年第6期。