在线品鉴第四十八期—梁于渭山水图轴

　　梁于渭山水图轴，纸本设色，尺寸：纵81厘米，横46厘米。
　　款识：法赵仲穇笔意，写于红棉草堂之评花醉月，航雪梁于渭。
　　印章：白文方印“于渭”

　　作者简介：梁于渭（1848—1917），字鸿飞，又字杭叔、杭雪等，广东番禺人。早年肄业于学海堂和菊坡精舍。清光绪十一年（1885）举人、十五年（1889）进士，职礼部祠祭清吏司司员。精研金石书画，喜作花卉，晚嗜山水，师法元人，意境宕逸。 
　　作品赏析：晚清的岭南画坛，梁于渭是位备受忽视和居于边缘地位的画家。独具慧眼的李铸晋在《明清广东山水画之发展》一文中，将明清时期广东绘画发展的不同时期的代表人物串联起来，囊括明代的林良、张穆、高俨，清代的汪后来、黎简、谢兰生、苏六朋、苏仁山、李魁、居廉以及梁于渭共十一人[1]。由此可见，梁于渭在这条脉络上占有举足轻重的地位。观乎其生平经历，可视为一个际遇多舛的文人侧影：梁于渭出身于广州的著名官办学府，但其后于仕进途上却因不入翰林精神备受打击，郁郁不得志而黯然告归，晚年颇为潦倒，以鬻画为生[2]。
 　　晚清广东画坛逐渐脱离了清初四王（王时敏、王翚、王鉴、王原祁）、恽寿平画风的笼罩，梁琛、苏六朋、苏仁山等文人雅士在笔墨情趣上已开创重精神和重文人笔墨之画风。梁于渭的山水画师法元人王蒙、吴镇和倪云林等，画风奇特，独树一帜。梁于渭“山水以其槎枒干笔、浓枯相间的焦墨，纵横皴擦，尽显其孤傲狂放、特立独行的艺术风采”[3]
梁于渭《山水图》以绵长、疏简、时断时连的线条，勾勒山形的结构轮廓，简而言之，以散逸的线条为山脉峰峦“造像”，再施以青绿、浅绛或淡彩、淡墨，两高士在山涧间桥上对谈，清雅简远，有一种新颖的视觉效果。此画透视出意笔草草的文人笔墨情趣，秀逸中兼得朴拙之趣，梁于渭无疑为沉闷的山水画坛注入新的活力。梁鼎芬在《题航雪画扇》中这样称赞梁于渭的山水画：“茸帽游装耐远征，萧萧暮色近边城。吾生江海耽奇趣，输与青山自在行”[4]
  　参考文献：

　　[1]李铸晋：《明清广东山水画之发展》，见载《明清广东名家山水画展》，香港中文大学文物馆1973年。
　　[2]邓庆燊：《梁于渭生平考略》，载林亚杰、朱万章主编《广东绘画研究文集》，岭南美术出版社2000年版。
　　[3]黎向群：《梁于渭的艺术成就及其隶书七言联》，《书法》2013年第11期。
　　[4]（清）梁鼎芬：《题航雪画扇》，载自汪兆镛编撰：《岭南画征略》，第184-185页，广东人民出版社2011年版。