在线品鉴第四十五期—虎年说虎：张翀猛虎图轴

张翀猛虎图轴，绢本设色，尺寸：纵224厘米，横100厘米。

款识：张翀。
印章：①白文方印“张翀之印”
　　　②朱文方印“坐磐石煮清泉”

作者简介：张翀，生活于清初，生卒年不详，字南溟，号南溟，浙江丽水人。

作品赏析：中国绘画史上，与虎相关的绘画题材，在唐宋元时期多见于以“伏虎罗汉”为主题的人物画，虎是作为佛教传说的配角而存在，虎画中的禅宗意象极为明显[[[]朱万章：《虎画的禅宗意象及其他》，《文物天地》2022年第2期。]]。虎作为主角出现在画中要到明清时期，明沈周、朱瑞和清方士庶、罗聘等人的画中，就有特例独行的虎迹。民国以降，擅画虎者的绘事群体骤增，其中受西画的影响颇多[[[]朱万章：《近世画苑虎迹漫谈》，《群言》2022年第1期。]]。
　　张翀《猛虎图轴》描绘的是下山虎，表现的是虎的动态，回归到“虎”的生物属性；绘一虎从山上飞奔而下，山坡两旁有苍松、野草、山石点缀其间；虎怒目圆瞪，张口露牙，四爪蹲地，虎尾在空中扫荡。以今人之眼光看，张翀绘虎未能表现出百兽之王的凶猛风姿。其实，虎为猛兽，古代画家真正为其写生的机会不多，故在唐宋以来的虎画中，大多重于神而弱于形，这和其他如画马、画犬、画牛和画羊等常见的走兽类画有所不同，是近世以前虎画之特色[[[]朱万章：《虎画的禅宗意象及其他》，《文物天地》2022年第2期。]]。另一方面，可能与宋元以来文人画的写意传统盛行相关。近代，由于引进西方透视、色彩和博物之学，在渲染形体和神态方面有别于传统的中国绘画技法，且豢养老虎成为了可能，画家可以对虎进行写生，有效地避免了“画虎不成反类犬”之积习。
　　清初的张翀在美术史上名不见经传，但此类作品的鉴藏，可为研究清代的虎画史提供佐证。一部完整的美术史，需要有各个美术阶层共同组建的多角度、全方位的历史，此类作品当可丰富和完善绘画史[[[]朱万章：《西樵读画记》，载自《南海博物馆藏画选》，岭南美术出版社2017年版。]]。

参考文献：

[]朱万章：《虎画的禅宗意象及其他》，《文物天地》2022年第2期。
[]朱万章：《近世画苑虎迹漫谈》，《群言》2022年第1期。
[]朱万章：《虎画的禅宗意象及其他》，《文物天地》2022年第2期。
[]朱万章：《西樵读画记》，载自《南海博物馆藏画选》，岭南美术出版社2017年版。